No tardaron nada en grabar la continuación de Marquee Moon y, por tanto, muy pronto emergieron los verdaderos problemas que tenía esta banda. De un lado, las tensiones internas que acabarían estallando, sobre todo por la fuerte adicción a las drogas de la mitad del cuarteto; del otro lado, la falta de originalidad de Verlaine a la hora de componer, pues él se erige como casi exclusivo compositor. Para empezar, la frescura inicial aquí ya se ha perdido y en algunos momentos solo dan la impresión de que buscan repetir ideas probadas para ver si vuelven a funcionar. Las melodías vocales son igualmente una asignatura pendiente, porque esta vez ni siquiera el acompañamiento instrumental ni la soberbia interacción de las guitarras de Lloyd y Verlaine consiguen salvar la situación.

Una idea adecuada sobre el contenido se puede extraer nada más escuchar ‘Glory’, puesto que parece un descarte de su álbum de debut. Curiosamente, en su versión inicial sonaba mejor, tal como podemos comprobar en el contenido adicional de la reedición en CD. Más clara se antoja ‘Ain't That Nothin'’, la cual bebe descaradamente del tema ‘Marquee Moon’ en su estructura, pero esta vez el riff principal no es ni la mitad de pegadizo y solo en los cambios de acordes que introducen, por ejemplo a los 48 segundos, es cuando se atisba algo de talento. La coda también resulta interesante por aparecer la siempre salvadora guitarra eléctrica que nos deja un sensacional solo. La versión en single (que puede encontrarse en los bonus tracks), deja incluso mejor sensación al tener una velocidad ligeramente incrementada.

Quién sabe si Mark Knopfler llegó a escuchar alguna vez ‘Days’, pero es curioso como la manera de cantar “Days” a coro es exactamente igual a como cantan los Dire Straits “Tonight” en ‘Lions’, la canción que cerraba su debut de ese mismo año 1978 aunque publicado unos meses después. Pero ‘Days’ es de lo mejor que encontraremos aquí, gracias a una cuidada parte de guitarra que rememora sus mejores logros gracias a esa precisa compenetración entre Verlaine y Lloyd. Pero son casos aislados. La guitarra de Verlaine, cuando vuela en solitario aunque sea en un segundo plano, es lo único que puede destacarse de ‘Careful’, ya que la parte vocal es bastante convencional. Y una balada como ‘Carried Away’ suena totalmente insulsa porque ni siquiera entra la guitarra a salvarla del letargo. Menos mal que el órgano se marca un agradable solo.

El sonido de guitarra más particular lo consiguen en ‘The Fire’, ya que Verlaine emplea un cuchillo como slide para crear un efecto bastante tétrico, aparte de un extraño teclado de los años cuarenta. Este tema recupera la descomunal épica de ‘Torn Curtain’, rematada luego en un memorable estribillo, el mejor de todo el disco. En cambio, ‘Foxhole’ está muy bien construida pero adolece de un estribillo a la altura, lo cual demuestra que la asignatura pendiente de Television eran los ganchos pop que se consiguen con un acertado estribillo. Durante más de seis minutos, ‘The Dream's Dream’ se desarrolla como un soso instrumental que solo cobra algo de vigor cuando ya ha transcurrido más de la mitad, aunque lo más aburrido llega al final, con un último minuto y medio que ciertamente podrían haberse ahorrado, ya que intentan obtener un sonido artístico que queda pueril.

Como bien se advierte en el libreto, ‘Adventure’ es una simpática emulación del estilo de John Lee Hooker, un blues bailable pasado por el tamiz de la nueva ola neoyorquina que, comparado con el resto del álbum, sabe a gloria. Es bastante clarificador que, cuando tratan de sonar diferentes a lo que debería ser Television, es cuando más fácilmente obtienen un buen resultado. Y si seguir su camino artístico natural era llegar a un callejón sin salida, el apresurado final de la banda no debe suponer ninguna sorpresa. En el Reino Unido mejoraron las ventas e incluso llegaron a un meritorio séptimo puesto, pero estaba claro que el prestigio adquirido previamente, lo habían dilapidado con rapidez. Acababa así la trayectoria de este grupo que volvería a reunirse por sorpresa en los años noventa.