Finalmente, para acabar con este repaso a la producción de los Birthday Party nos retrotraemos exactamente al inicio de todo, es decir, lo que grabaron antes de la publicación de Prayers On Fire, incluso bajo el nombre que poseían inicialmente como banda: The Boys Next Door. Curiosamente, no se incluye nada del LP de debut de estos últimos, sino el EP Hee Haw de 1979 (que se corresponde con las últimas cinco canciones) más el LP The Birthday Party de 1980, el cual curiosamente se cuenta tanto como el último de The Boys Next Door como el primero de los Birthday Party. Respecto a lo ya conocido no encontraremos nada especialmente novedoso, sino los orígenes algo inseguros todavía pero con paso firme de estos chicos, con las cosas muy claras respecto al rock psicológico extremo que pretendían implementar.

Así pues, comencemos por los temas finales, que como ya se ha dicho pertenecen al EP Hee Haw que cronológicamente es anterior al resto de este álbum (si bien en el LP The Birthday Party se recuperaría con buen criterio ‘The Hair Shirt’). La terminología religiosa, tan presente en la carrera de Nick Cave, aquí aparece de forma primeriza y poco profunda en ‘A Catholic Skin’, donde los músicos todavía no demuestran la destreza necesaria para ensamblar los diferentes cambios de ritmo que posee, como tampoco se lucen en ‘Death By Drowning’ cuando juegan con la tensión musical y los efectos sonoros que incluyen un chirriante violín. La floja ‘Faint Heart’ suena a los primeros Joy Division, cuando se llamaban Warsaw y se limitaban a repetir un ritmo hasta la saciedad para que su cantante fuera cantando lo que se le pasara por la mente en ese  momento. En cambio, la guitarra es espectacular en ‘The Hair Shirt’, aparte de poseer un incisivo ritmo repleto de cambios y paradas. De alguna manera, suenan como unos Talking Heads de los inicios (incluida la manera de cantar de Nick) pero con una mayor mordiente en la instrumentación. Una sensación similar deja ‘Waving My Arms’ (ya fuera de este EP), que es como si al primer David Byrne le hubiera dado un ataque psicótico de verdad y el resto se acoplara musicalmente a esa crisis mental.

En cuanto a los temas del álbum titulado originalmente como The Birthday Party, los dos primeros son sensacionales. El pegadizo ritmo de ‘Mr. Clarinet’ recuerda en su frivolidad a los primeros The Cure y, de manera análoga a estos últimos, supone una inesperada canción con mucho gancho. No se sabe bien si es un clarinete lo que suena (parece más bien una guitarra distorsionada) pero esa melodía del estribillo instrumental es imbatible. Esos detalles más propios del pop reaparecen nuevamente en ‘Guilt Parade’ y vuelven a mostrarnos así otro tema de insospechado atractivo sonoro, donde curiosamente también se escuchan instrumentos de metal o lo que sea que se le parezca. No se olvidan tampoco del humor, añadiéndole un falso final. El nombre de la banda tiene su origen en la canción ‘Happy Birthday’, verdadero manifiesto de su entrada en el mundo de la música. El título sugiera felicidad y jolgorio, pero la interpretación de Cave crea la aterradora visión de un peligroso lunático al cual nadie se atrevería siquiera a felicitarle el cumpleaños, todo bajo un espectacular ritmo muy adictivo. Para valorar el poderío de este tema, nada mejor que compararlo con el siguiente, ‘Hats On Wrong’, donde el ritmo algo más lento y la falta de mayores detalles instrumentales la hace pasar con mayor discreción dentro del shock que supone escuchar una música tan intimidante.

En ‘The Friend Catcher’, donde se pueden escuchar los “hee-haw, hee-haw” que dan título al presente álbum, se lanzan a un sonido industrial, chirriante y esquizofrénico, demasiado amenazante para el oyente. Mejor resultado consiguen en un tono similar en ‘Catman’, terrorífica canción sobre un depredador sexual. También resultan interesantes los ritmos nada triviales de ‘Riddle House’, en el cual repiten parte del melódico riff de ‘Mr. Clarinet’.

Y aquí, con el comienzo de su historia, se acaba el repaso a la discografía de The Birthday Party, una banda no apta para todos los públicos ni para mentes cerradas. Su aportación a la música supuso una nueva vertiente maníaco-psicológica que, en realidad, tampoco tenía muchos visos de poder evolucionar más allá de lo que hemos podido ver. Pero ahí queda su legado y una buena cantidad de espeluznantes temas para los que se ha de ir bien preparado mentalmente. Nick Cave en solitario tampoco abandonará nunca ese componente psicológico, pero abrirá todas las posibilidades que ofrecía hacia nuevos caracteres y visiones líricas.