Antes de llamarse Badfinger, este grupo ya había tenido un recorrido de varios años como The Iveys, culminado en el álbum Maybe Tomorrow de 1969 gracias a que desde Apple, la compañía discográfica de los Beatles, les habían echado el ojo para ficharles y producirles su primer disco, de poco éxito. En Apple también les instaron a cambiarse el nombre y darles la oportunidad de volver a empezar. Para ello, aprovecharon hasta siete canciones de Maybe Tomorrow y grabaron otras siete nuevas, además de participar con tres de ellas en la banda sonora de la película The Magic Christian, a partir de la cual se basan para el título de este disco aunque no haya justificación para ello, ya que poco tiene que ver con la película. En España, la traducción del título no puede ser más estrambótica: Si quieres ser millonario no malgastes el tiempo trabajando. Precisamente en el film aparece Ringo Starr (con una actuación muy floja) junto a Peter Sellers como protagonistas de una película de humor inglés y absurdo con muchos cameos (Roman Polanski, Raquel Welch, algunos de los Monty Python…), pero que tampoco hace reír mucho. Sellers imitando acentos ingleses sí que tiene su gracia, pero no es un humor exportable más allá de las islas británicas y cualquier doblaje se lo carga.

Pero ya desde el principio estaba perfilado el liderazgo de los dos compositores, guitarristas y cantantes: Pete Ham y Tom Evans (aunque este último se acabaría pasando al bajo). Sin embargo, la canción más famosa de este disco es la donación de Paul McCartney ‘Come And Get It’, la cual descubrimos, gracias al Anthology 3, que llegó a ser grabada como posible canción para los Beatles pero quedó finalmente descartada. Aun así, no deja de ser la típica canción pop de McCartney, de las que ha grabado a decenas durante su carrera y que tampoco dejan más poso que una agradable sensación, más si cabe cuando los Badfinger la interpretan tal cual había hecho Paul, quizá temerosos de cambiar cualquier cosa y contrariarlo. También suenan típicos aunque siguen siendo agradables en ‘Fisherman’ y ‘Crimson Ship’, en las cuales entran con acierto en el terreno del pop coral de los Hollies. No obstante, en algunos casos los estribillos son demasiado simplones (‘Beautiful And Blue’) o nos topamos con inofensivos temas tranquilos, en el caso de ‘Angelique’ muy aburrido también. Solo el empleo del clavicordio la dota de algo de interés. De acuerdo a su comienzo, ‘Walk Out In The Rain’ parece que va a ser un verdadero tostón, pero se ha de reconocer que los intermedios corales entre estrofas son de una calidad excelente.

No faltan ejemplos de rock'n'roll clásico de poca inspiración y ninguna complicación, como ocurre en ‘Rock Of All Ages’. En cambio, en ‘Midnight Sun’ consiguen un resultado al menos aceptable al tocarlo en un estilo tipo McCartney, esto es, forzando la voz y con una enérgica parte de guitarra. Es precisamente cuando añaden más energía en las canciones que aportan mayor vitalidad al disco, sobre todo con acertadas piezas como ‘Give It A Try’, donde consiguen melodías vocales con cierto gancho. En ‘Maybe Tomorrow’ se exceden un poco con tanta repetición del estribillo. Eso se puede hacer en el pop cuando el estribillo es suficientemente poderoso para aguantar la continua repetición; en caso contrario, se pierde pronto el impacto inicial positivo. Eso sí, más bajo no pueden caer que cuando se lanzan a tocar música para teleserie de sobremesa, pues otra denominación para ‘Knocking Down Our Home’ no transmitiría la misma sensación de bochorno sin haber de escucharla. Más bochorno si cabe cuando descubrimos que es otra de las canciones repetidas del debut como The Iveys.

Escuchando los primeros acordes de ‘Carry On Till Tomorrow’ ya sabemos de dónde copiaron los Hombres G el inicio de ‘Devuélveme a mi chica’. Pero olvidémonos de esa sugerencia y degustemos un complejo y perfectamente estructurado tema donde se alternan unas delicadas estrofas con un glorioso estribillo vocal, todo fabulosamente acompañado de unos elegantes arreglos orquestales cortesía de George Martin, además de un breve pero eficaz solo de guitarra. Es la única joya que encontraremos en este álbum y quizá por ello la aprovecharon para la citada película. Por otro lado, la única composición del primer bajista que tuvo la banda y que solo estaría en The Iveys (en las nuevas canciones ya no está) es la inocente ‘Dear Angie’, cuya repetición del título en la canción le hace parecer más ingenua de lo que es, salvada por las segundas estrofas y unos pocos detalles sutiles como algún que otro punteo de guitarra.

Lo que encontramos en los bonus tracks no aporta nada nuevo: ‘Storm In A Teacup’ es otro olvidable tema pop con énfasis en el ritmo, mientras que ‘Arthur’ es un simple intento fallido de hacer algo al estilo de los Kinks de 1967 que queda como una imitación barata, siendo el título una mera coincidencia respecto a la asociación que acabamos de hacer. Bueno, la introducción de batería hace pensar en ‘Heaven And Hell’ de The Who y quizá eso ya no sea una coincidencia. Para quien le guste este álbum, que alguien habrá, podrá escuchar sin problema el citado Maybe Tomorrow, ya que hay algunas canciones que podrían haber reutilizado aquí sin problema en vez de otras tan flojas como ‘Angelique’ o ‘I'm In Love’, de la cual no he dicho nada porque tanta vulgaridad repele el pensamiento. De hecho, ese debut como The Iveys es ligeramente mejor que este Magic Christian Music pero tampoco sobrepasa lo que catalogaríamos como vulgar. Así pues, la etiqueta publicitaria que les colocaron al principio como “los nuevos Beatles” estaba muy alejada de la realidad. Bueno, teniendo en cuenta que la publicidad ya suele estar alejada de la realidad por sí misma.